2012 年 5 月 17 日是香港歷史上黑暗的一天，立法會主席曾鈓成強行中止議員就遞補機制的發言辯論，為議會開了一次極壞先例，這意味議員日後就其他議題發言，只要主席覺得不妥，即可強行中止，議員的發言空間將被進一步收窄。
在分組點票機制下，立法會早已淪為橡皮圖章，保皇黨是沒有個人意志的投票機器，致使立法會多年來未能代表主流民意。小市民如我，看著高票當選，具有民意授權的議員於議會裡頓成少數反對派，受盡官員和保皇議員的抹黑與嘲笑，我們只有無奈的份兒，無奈在於我們明白在如此一個畸形制度下，主流民意根本得不到該有的尊重。
政府恃著議會內有保皇黨護航而為所欲為，視民怨而不見，民選議員未能透過正常議會程序反映市民訴求，才使個別議員採取相對激進的抗爭方式。畢竟議會是莊嚴的場所，議員總不能把它當成遊樂場，議事規則不容許議員掟蕉、講粗口及放氣球，這些我都理解。至於拉布，則是議事規則容許下，議員向行政霸權表達不滿的另類途徑，即使你不認同拉布，但只要議員沒有違規，就應讓他們繼續發言。講求法治，不因人廢言，這曾是香港引以為傲的核心價值，如今已經蘯然無存。
我們都明白，只要政府堅持不徹回草案，草案最終還是會在保皇黨支持下獲得通過，曾鈺成中止議員辯論無疑是向公眾表明，當權者非但容不下與他們意向相違背的投票結果，更連反對聲音都不能容納！遞補機制是政府剝奪議員參選及被選權的惡法，中止議員辯論則是政府收窄議員發言空間的不擇手斷。立法會主席濫用議會規則下的剩餘權力，為惡法護航，再次說明三權分立已經名存實亡。
我討厭保皇黨，不單因為他們助政府為虐，還在於他們立於不敗之地的同時，仍對口舌之爭樂此不疲，就如葉國謙說拉布是少數壓迫多數，誰是少數，誰是多數，不必多說，大家定必清楚。保皇黨從來如此，不單要操控投票結果，還要對反對派冷嘲熱諷，不可一世！
政府與保皇黨非但視民意如無物，還低估市民判斷是非的能力。議會裡，曾鈺成在休息期間連續說了兩遍「返來就郁」，然後工作人員從坐在曾鈺成身旁的秘書手上接過紙張，再把它交給過往極少發言的中指議員，中指議員拿過紙張看了良久，於休息過後忽然動議終止辯論，主席欣然剪布。議會外，一群金髮紋身青年及熱褲少女忽然關心時事，反對拉布。另一邊廂，中年男士對記者直言反拉布，但同時亦反對遞補機制。要上演大龍鳳嘛，不論議會內外，政府及保皇黨能不能找些實力派演員擔當演出？請不要再侮辱市民的智慧！
政府強推惡法，視民意如無物，處處為政府護航的保皇黨當然難辭其咎，只是大多數市民的沉默，亦間接促成政府有恃無恐，公然與民為敵。溫和民主派常以理性自居，常言不要暴力政治，然而激進派的所謂暴力行為，在政府的行政暴力面前又算甚麼？政府可以肆意剝奪議員的參選權，立法會主席可以隨時終止議員的發言權，這些比之掟蕉講粗口，誰更粗暴？隨著市民及議員於建制內發聲的空間被進一步收窄，可以預期民間抗爭將愈演愈烈。
我從沒參與激進抗爭，公眾集會我只出席六四晚會，甚至不是年年出席。只是剪布過後，我再三反思，理性討論真的有成效嗎？回歸十五年，我看到的是香港法制正在倒退，言論空間不斷收窄，剪布裁決、遞補機制、防礙採訪、網絡廿三條，恐怕惡法仍然陸續有來。如果溫和民主派所提倡的理性討論是有效的話，為甚麼政府還可以不斷提出愈來愈惡的惡法？不許議員發言，不許改歌詞，不許改圖，在港英執政時期，大家可以想像這樣的惡法能夠在港推行嗎？如果我們再沉默下去，廿三條重臨將指日可待。
你覺得這些與民生無關，所以不聞不問，那麼領匯加租、電費狂漲、廢除工人集體談判權、新樓盤平台變地面、公共交通可加不減機制、朝令夕改的教育政策，這是否全然與你無關？為甚麼政府把我們的稅金浪費在雙非嬰、缺席會議的功能組別議員及毫無建樹的司局長身上，而議會又起不到半分察監政府的作用？即使你不為自己作打算，你又願意你的子女生活在一個人治的社會嗎？
是否大部份香港人都不見棺材不流淚，非到民不聊生的時候也不會發聲爭取？如果真是這樣的話，我認命，香港人已經無藥可救了。
自從陳少琪替政府寫下《香港始終有你》後，偶爾在網絡討論區都會有網民表示對陳少琪感到失望，資深樂迷們實在難以想像昔日替達明一派寫下《石頭記》、《禁色》及《無風的秋季》等佳作的陳少琪會淪落至協助政府盲目唱好香港。及至陳少琪為林峯寫下《Chok》，他的創作水平再受質疑，網民普遍認為他寫的詞不淪不類，語意亦不通順 (我至今還未明甚麼叫「被 Chok 低」)。
對於網民的說法，我一直不以為然。我理解的，搵食嘛，偶有失準交行貨，或替政府粉飾太平，人在江湖恐怕身不由己，畢竟在香港從事歌詞創作可以賺個盆滿砵滿的大概寥寥數人，偶然作出妥協並非甚麼十惡不赦的大罪名，不過，妥協理應只限於對一些無關痛癢的事情作出讓步。另外，陳少琪是我的中學師兄，雖然他比我早十多年畢業，我亦不曾跟他碰面，但情義結使然，對他還是抱有一份莫名的尊重及期望。可是當我聽到陳少琪在港台節目【音樂動起來】表達關於惡搞歌詞的一番話，我對陳少琪徹底失望了。
主持人問陳少琪關於立法打擊二次創作的看法，身為創作人的他非但沒有明確表示反對政府扼殺創作自由 (同節目的另一嘉賓莊冬昕明確表示不認同限制二次創作)，更說網民惡搞很多時只是純粹發洩，目的是令別人不開心，這會成為別人攻擊惡搞歌詞的借口。沒錯，我認同網民創作水準參差，當中不乏人身攻擊的作品，但這絕對不應視為打壓二次創作的理由。在大是大非的問題上不表態，甚至轉移視線，不評論惡法反而批評網民，此舉實有為政府開脫之嫌。而且現存法例已有保障市民免受誹謗的條文，又何需架床叠屋限制二次創作？更何況甚麼叫令別人不開心？因為別人不開心就要立法限制創作自由？我真的不願相信陳少琪會發表這樣的言論。
仍然感謝陳少琪過去寫下那麼多優秀的歌詞，令我們一眾樂迷眼界大開，可惜往事只能回味，今後也不會對他有甚麼期望了。
電視真人騷【盛女愛作戰】成為全成熱話，身邊不少師奶宅男都說得興起，甚至連社交網站亦充斥者著相關的留言回應。出於好奇，我在網上重溫了幾集節目，只能說得啖笑，不過是廣告節目罷了。
如唐英年所說，僭建就是僭建，同樣地，剩女就是剩女，溝仔就是溝仔，根本不用掩飾。一個低俗的節目，不會因為你把剩女叫作盛女，把溝仔稱為作戰，節目質素就會有所提升。【盛女愛作戰】說穿了只是【剩女愛溝仔】，節目製作人怕剩女或溝仔這些詞語會引來港女師奶群起投訴，才會改出這麼別扭的節目名稱。
節目中出現的導師更加好笑，有一位據稱是「人生導師」的女士 Winnie，姑且不說「人生導師」這個造作的頭銜，Winnie 看上去才三十來歲，閱歷有限，憑甚麼擔當「人生導師」？再看下去，原來所謂「人生導師」，只是把剩女帶到美容中心及時裝店，教她們整容扮靚罷了。節目中另一位男導師 Santino 也很有趣，單看名字已經 chok 到不能，事實上他也是人如其名，一舉手一投足都 chok 味十足，跟 chok 峰不遑多讓。這位仁兄負責傳授社交禮儀及調情技巧，理論上他應該是箇中高手，我不清楚這位有型的兩性關係導師會不會是女士們心目中的筍盤。
節目花了極多篇幅強調外表及談吐如何影響剩女結交男士，卻未提及如何增進一個人的內涵。節目中不會有導師叫剩女多讀村上春樹、多聽蕭邦鋼琴協奏曲或多看活地阿倫的小品電影。相反，節目不斷強調的是金錢，你不夠漂亮迷人嗎？花錢裝身及整容吧，坊間有很多美容療程可供參考！你不懂跟異性相處嗎？去上課吧，市面也有很多相關課程可供選擇！要結識異性嗎？去找男女配對服務啦，有很多這種公司舉辦單身派對啊！再不行就到夜場碰碰運氣吧，看看有沒有猛男跟妳交換電話。這是甚麼樣的價值觀？我不懂。
節目另一問題是導師們企圖把所有剩女塑造成一個特定模樣去討好男士。像節目中性格豪邁的 Bonnie，與缺乏自信的失婚女 Gobby，無論性格或經歷都截然不同，然而導師都安排她們做美容，穿上性感裝束，再到夜場結識異性，結果是一樣的衣飾，一樣的坐姿，一樣的談吐，問題是我很難想像 Bonnie 與 Gobby 可以被塑造成同一類型的人。偏偏節目告訴觀眾，剩女們要結交男士就要作出這種改變。為甚麼結識男士不是去突顯自己的個性，而是要倒模般去令自己跟其他人一模一樣？如果港女都變成千遍一律的小鳥依人，港男又會否覺得太沉悶？
我同意與別人初次碰面，外表談吐的確十分重要，衣著整潔，談吐得體至少可以令別人不至於在初次碰面時就對你產生負面印象，這些基本社交禮儀，不難學懂及掌握。個性及內涵卻不然，它會隨著相處日子的增長而慢慢浮現，你平日看甚麼書藉，聽甚麼音樂，待朋友是否真誠，對長輩是否尊重，這些不是一時三刻能夠改變過來。當然，如果你真的很喜歡一個人，你願意付出很大努力為他作出改變，但這跟節目中導師們對剩女的刻意改造就不盡相同了。
假設節目沒有造假，究竟一個正常女士會不會為了結識男士而參與這種真人騷作賤自己，給全港市民指指點點？幾位剩女已成為全城狗仔隊焦點，又有沒有男士真心願意跟她們發展？不只是異性朋友，幾位剩女的僱主、上司、朋友及家人又會怎樣看待她們成為全城熱話？還是幾位剩女根本不在乎別人的眼光，只求出位增加知名度？飽受全港怨婦毒男痛斥的 Florence，怎看她都不急於尋找另一半，也不明白她為甚麼會參與其中。而在單身派對中願意被攝影機拍攝甚至發表意見的男女怎麼說都有點太刻意。太多的問題，我實在不明白何以一個正常人會參與這種真人騷。
根據 TVB 的慣常手法，相信很快就會有男士版的「宅男愛作戰」，反智的社會需要反智的節目，大家就拭目以待，繼續睇人仆街食花生吧！
自問在學期間未有用功，工作上亦鮮有應用中文，所以我深知自己的中文水平並不算好。說到書寫中文，寫網誌是我練寫中文的唯一途徑，偶有執筆忘字，亦不難於網上查找正字。回想起來，我們學習語文已經比以前容易得多，還記得小時候總是怕麻煩抗拒查字典，如今網上字典多不勝數，查字典比以前方便多了。常聞使用電腦令讀寫退步，其實亦非必然，視乎大家怎樣運用電腦而已。
早在書局看到陳雲的《執正中文》一書，不過一直猶疑是否應該把它買下來，就怕沒耐性看完全書。既然大家看到這篇網誌，就代表我把此書看完了，在此寫下讀後感，一來記錄感想，二來也希望為對此書感興趣的人提供參考。
陳雲同系列叢書共分三冊，第一本為《中文解毒》，第二本是《執正中文》，第三本是《中文起義》。我於書局翻過這幾本書，覺得以《執正中文》內容最為有趣，所以選擇先讀這本。也許先讀《中文解毒》效果更佳，但先讀《執正中文》亦無不可。因為這幾部作品都是獨立成書，無分上中下冊，以《執正中文》為例，此書只有極少部份引用《中文解毒》章節，大家不必擔心未看《中文解毒》會看不懂《執正中文》。
《執正中文》副題是「對治壞鬼公文 學好中文章法」，顧名思義，此書分為兩部份，第一部份以公文為例，說明壞鬼中文如何破壞正統中文，與及如何修改範文以使之符文中文文法。第二部份以章法為重，說明中文章法如何對文章結構起關鍵作用。個人認為，第一部份比較易讀，因為作者多輔以例子說明，將劣質文中與正統作出比較，優劣一目了然。相比之下，第二部份所說明的章法運用則牽涉比較複雜的句子結構，需多花時間方能領略。
我對《執正中文》部份內容感到震驚與惶恐，像此書提到香港政府企圖化簡為繁，故意令本來淺白的論述變得複雜難懂，以起混淆視聽、愚弄市民之效。與此相反的，是部份人企圖以籠統詞彙磨平思考，像此書提到近年社會總以「負面情緒」概括憂鬱、悲傷及憤恨等情緒，從而使人失去正確表達情感的能力。想不到如今的香港，竟與經典小說《1984》中的極權社會有幾分相似 - 政府企圖以文字操控人心，剝奪情感！由此可見，學好中文除了便於溝通，更有助認清是非，免於受惑。
一直以來，我寫網誌但求易明，未有刻意咬文嚼字，自知深受香港媒體荼毒，常犯下不少語文弊病，如錯用詞彙，誤寫英式中文及造句冗長等等。在這些弊病當中，我認為以英式中文最難糾正，《執正中文》在這方面作了詳細解說，使我獲益良多。另外，讀畢此書講述共產中文的章節，即令我愰然大悟，怪不得從前閱報，總覺得甚麼「尖子」、「落差」及「勢頭」這些詞語讀來總是怪怪的。在此推薦此書予各位有意改進中文之人士。
我欣賞許鞍華，因為在芸芸本土導演之中，幾乎只有她仍能拍出香港地道情懷，兼能保持一定水準。更難能可貴的是，她好像從不計較票房，只堅持拍自己喜歡的題材，沒有為了搶佔內地票房而接拍一些不倫不類的中港合資電影，單是這份熱誠，已經足夠叫我入場看她的作品。事實上，許鞍華的作品已成為我的必看之選。
大約半年前，當我從報章得知電影《桃姐》的故事大綱後，第一個感覺是這個故事非常感人，第二個感覺是主僕情這個題材很新鮮，印象中鮮有港產電影提及，致使我對電影期待不已。可是不知為何，《桃姐》遲遲未作公映，結果一等半年，《桃姐》終於在本週正式上映，我亦第一時間入場觀賞。
《桃姐》由真人真事改篇，故事講述傭人桃姐侍候李家六十年，把少爺 Roger 撫育成人。獨身的 Roger 與桃姐一起生活，Roger 經常離港工作。一天，Roger 回家發現桃姐昏迷不醒，急召救護車將她送院，經診斷證實桃姐患上中風，半邊身體失去活動能力。桃姐知道自己再不能侍候 Roger，因而提出請辭，並表示自己想入住老人院。於是 Roger 四出物色老人院，終把桃姐安置下來。在物理治療協助下，桃姐回復部份活動能力，並開始適應老人院的生活。與此同時，Roger 亦學會怎樣照料桃姐，他只要有空就會探望桃姐，對她不離不棄。雖然桃姐病情偶見好轉，終究還是每況愈下，她的唯一心願是能夠見證李家五代同堂，最終桃姐達成心願，安然離世。
毋庸置疑，葉得嫻演活了桃姐，她為本來上佳的劇本錦上添花。在電影中，葉德嫻無論語氣神態，舉手投足，無一不像中風長者，細如搓眼睛這小動作，她都演得非常傳神，極具說服力，相信葉德嫻事前定必花了不少心血揣摩角色，才能成就她於《桃姐》裡的精彩演出。至於由劉德華飾演的 Roger，只能說受限於角色沒有太多發揮空間，他的演出不及葉德嫻搶眼也是無可厚非。值得一提，《桃姐》有著許多明星及導演客串演出，就連徐克亦有出鏡，這算是少少的意外驚喜吧。
《桃姐》描寫的主僕情細膩動人，桃姐與 Roger 之間的情誼是深厚而微妙的。Roger 個性含蓄，即使擔心桃姐，亦不宣之於口，他對桃姐的關心，表現於他經常探望桃姐，與她閑話家常，或接她短暫外出，陪她走過人生的最後旅程。另一方面，桃姐亦處處為 Roger 設想，她不欲 Roger 擔心，著他不用常到老人院探望，不過心裡卻十分期待 Roger 到訪，常於門前四處張望，等待 Roger 到來探望。如此情誼，不是外國人常掛咀邊的一句「I miss you」所能取代。
《桃姐》貫轍許鞍華的寫實風格，簡樸自然，沒有刻意煽情催淚，這為電影平添幾分真實感，並且更能引起觀眾的共鳴。許鞍華選擇以平實的手法，交代桃姐與 Roger 的生活點滴，他們的相處大抵算得上溫馨歡愉，即使電影散發淡淡的哀愁，總的來說還是哀而不傷。就如電影中 Roger 接桃姐回家收搭物品一幕，二人有說有笑，但當 Roger 驚見桃姐多年來收藏的舊物件，再回想以前的點點滴滴，也忍不住眼泛淚光，一切盡在不言中。那一幕拍得非常動人，動人並不是因為桃姐與 Roger 有過甚麼可歌可泣的悲壯經歷，而是那一幕實在太真實了。
電影於香港舊區深水埗及美孚新村拍攝，與戲裡的長者一樣，這些舊區彷彿被社會所遺忘，不過在許鞍華的鏡頭之下，深水埗的街景卻有著一番獨特的懷舊情懷，可惜這些舊社區已經甚少在主流港產電影中出現。此外，電影中桃姐與 Roger 散步的公園及吃飯的茶餐廳，都是現實中 Roger (李恩霖) 與桃姐到過的地方，而電影裡 Roger 的居所更直接於李恩霖家中實景拍攝，難怪李恩霖表示電影有 99% 乎合事實。
《桃姐》不是悲劇，它是一部溫情洋溢的細緻小品，提醒我們珍惜身邊的人與事，即使是微不足道的尋常事，他日也可幻化成美好的回憶。就像李恩霖與桃姐的故事，透過光與影，感動每一個觀眾。
電影預告︰
先說電影名稱，《雨果的巴黎奇幻歷險》(英文名︰Hugo) 這個中譯冗長難記，所以以下簡稱《雨》算了。此外，我亦不太喜歡看 3D 電影，總覺得看 3D 電影很累人，而且很多電影所標榜的 3D 效果其實不甚明顯，只是這部電影好像沒有 2D 版本，不然我會選擇看 2D 版本。不過，當我看過此電影，覺得它的 3D 效果還是不俗的，這點容後再說。
看這電影，全因導演馬田史高西斯 (Martin Scorsese) 之名，很想一看他繼《無間道風雲》(The Departed) 及《不赦島》(Shutter Island) 後，會拍出一部甚麼作品。有趣的是，電影公司請來素以童真及奇幻見稱的尊尼特普 (Johnny Depp) 出任製作人，與風格硬朗的馬田史高西斯，堪稱一剛一柔，他們的合作，絕對令人期待。
《雨》的背景設定在 1930 年代，故事講述 12 歲男孩雨果在父親離世後頓成孤兒，生活在火車站的隱閉角落，以偷竊維生。雨果除了偷食物，也偷機械零件，用來修理父親遺下的機械人，因為雨果深信父親生前把秘密訊息藏於機械人之內。過程中，他結識了女孩伊莎貝，二人幾經努力，終於把機械人修復，並發現機械人隱藏的訊息與一部舊電影有關，而電影的導演竟然是伊莎貝的教父佐治 (Georges Méliès)。二人欲問佐治，然而佐治卻不欲提起往事，最終經過眾人一番努力，佐治被雨果的誠意感動，向他們道出一段不為人知的美好回憶。
以同類 3D 電影作比較，《雨》的 3D 效果比想像中好。電影中大部份場景都加入了 3D 效果，特別是下雪的火車站，在 3D 效果襯托下，雪花頗具立體感，下雪效果迫真。作為奇幻故事，立體效果亦有效加強了電影的夢幻感，像雨果棲身車站裡的隱密空間，在立體效果之下，空間感更強，氣氛更見奇特。看過此片，使我對 3D 電影有所改觀。
演員方面，飾演雨果及伊莎貝的兩位小主角演技自然，不失童真，演出真摯感人。在戲裡飾演反派角色的 Sacha Baron Cohen 則莊諧並重，演活了既威嚴也自卑的站務員一角，作為配角，他的演出點到即止，令人注目。值得一提，Sacha Baron Cohen 就是於《波叔出城》裡演活波叔一角的著名諧星！港人熟悉的 Jude Law 飾演雨果的爸爸，雖是過場角色，卻為電影平添幾分童真，效果也算不俗。至於佐治一角，則由老牌影星 Ben Kingsley 擔任，角色難角雖高，但他的發揮可說游刃有餘，極具說服力。
我最關注的，始終是馬田史高西斯與尊尼特普的合作。令人驚喜是馬田史高西斯放下了過往硬朗的作風，拍出一部老少咸宜的奇幻電影，由此可見馬田史高西斯勇於求變的個性，即使執導多年，也不忘突破自己，一新觀眾耳目。雖然《雨》的風格比較接近尊尼特普擅長的電影類型，但細心一看，不難發現當中具有一貫馬田史高西斯的深度。《雨》與近期上映的《星光夢裡人》 (The Artist) 一樣，都是向默片致敬之作，當中《雨》特別是向電影製片人 Georges Méliès (即電影中的佐治) 作出致敬。電影中的佐治確有其人，他是百年前的電影製作人，其代表作是《雨》中有提及的默片《A Trip to the Moon》。《雨》是窺探默片的時光隧道，它為未接觸過默片的觀眾拓闊視野，但將它當作一般童話故事觀賞亦無不可。雅俗共賞，絕對是這部電影的成功之道。
《雨》精彩不僅在於劇本，更在於馬田史高西斯的想像力，他以 3D 特技結合奇幻情節，進而向默片製作人致敬，試問當今有多少導演能夠有他這份創意？作為一代電影大師，馬田史高西斯可謂當之無愧！
電影預告︰
近日，「才女」卓韻芝因於社交網站張貼一張身披皮草的照片而引來各方指責，其後她主動發放視頻回應事件，指出皮草是真的，是朋友棄掉皮草，她覺得棄之可惜才拾來使用，她堅稱自己尊重動物，絕不購買皮草衣飾，並為事件引起網民不安致歉。
坦白說，看照片時，大抵只覺得她冷血無知，但當我看畢整條「道歉」片段，我感到的是無比憤怒。首先，卓小姐自稱尊重動物，然而她卻披著皮草拍照，言行不一，敢問這算甚麼尊重？這種說法無疑是在侮辱真正愛護動物之人士。
至於卓小姐解釋，皮草棄之可惜，人棄我取，企圖以歪理掩飾其劣行，實有教壞大眾之嫌。人家指責妳的不是皮草從何而來，而是披著皮草這種殘忍粗暴的行為。如果卓小姐的邏輯成立，那麼如果我於朋友垃圾桶裡撿到一包毒品，我又是否應該基於棄之可惜的原則而吸一口？
關於所謂「道歉」，請留意卓小姐的用詞，她說「如果這件事令大家不安，對不起」，明顯的，她沒有為披皮草道歉，她只是為「令大家不安」而「道歉」，潛台詞是錯不在她，大家的不安只是你們的問題，是你們大驚小怪，是你們誤解了她，所以你們才會不安。她於片段裡沒有承認自己身披皮草的行為實屬不當，更沒有明確呼籲大家應該拒絕皮草。
卓小姐身披皮草，間接鼓吹殘殺動物，本來只要坦承過失，並呼籲粉絲們不要模仿就可以了。然而卓小姐的回應卻顯示她豪無悔意，未為自己作為公眾人物的一言一行作出反省，單單看卓小姐的粉絲留言說「穿皮草不是犯法」，又指「要尊重別人的穿衣自由」，足見卓小姐的回應非但未能捍衛動物權益，更令不知就裡的人以為穿皮草只是一己的自由。如此「才女」，實為香港文化界之恥！
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常常聽到內地媒體說上海要超越香港，我總覺得不是短期內可以達到，因為香港跟內地最大分別在於香港有一套承襲自港英時期的完善法制，令社會上每一個人或機構都得到相對公平的對待，社會風氣亦較內地廉潔，這種制度不是內地一時三刻可以學得來。上海要超越香港不是沒可能，不過單靠上海人自己努力是不夠的，還得靠香港人自毁長城，破壞制度，令香港進一步「與內地接軌」，那麼上海取代香港將指日可待。
最近看新聞報導，真的為香港感到痛心，因為特首選舉而揭出的種種醜聞，令我們更加明白香港已經墮落了。曾蔭權被指收受富商利益，唐英年被揭僭建二千呎地庫，梁振英涉嫌於十年前的西九設計輪選中漏報利益，一位是現任行政長官，一位是前政務司司長，一位是前行政會議召集人，三位都是管治香港的核心份子，後面兩位更有可能成為下任行政長官。三宗醜聞，全因貪字而起，究竟這是冷山一角，還是香港官場風氣普遍如此？
更切身的是為甚麼納稅人要養這班人？我不反對繳稅，因為這是市民基本義務，政府以高薪吸納精英本來無可厚非，而且官員享有高薪厚祿，其中目的是要防止他們受賄。如果官員們能夠全心全意服務香港市民，我相信香港人也不介意他們享有優厚待遇。但是，如今我們的稅款卻被用去養一班知法犯法的人，更可悲是這些人很可能在未來幾年繼續管治香港，香港人看在眼裡，怎不火起三丈！
港英政府建立的三權分立制，本意是要行政、立法及司法各司其職，兼且亙相制衡，不讓一權獨大，如今立法及行政已然腐敗，淪為小圈子操控的生財工具，立法會基本上已起不到監察政府的作用，令政府可以不理民意胡作妄為，高官犯錯又可以不用下台。現僅餘司法機關仍能獨立運作兼具公信力，不過也不知道多換兩屆首席法官會變成怎樣一回事。
沒錯，我從來對香港未來感到悲觀，香港正步向死亡是有目共睹的事實，只有蠢人才相信甚麼五十年不變。與友人說起香港的未來，我總說有能力就移民，否則只能自求多福好了。
(按圖放大)
一直以來，市民雖不滿特首曾蔭權施政，但仍相信他幾十年的公務員生涯算得上廉潔奉公，不至跟內地官員一樣私相授受。過往常聞官商勾結，多指政府與商人之間的枱底交易，鮮有高官明刀明槍收受利益。因此，當有傳媒報導曾蔭權涉收利益乘坐富商遊艇到澳門出席江湖飯局，不禁令人慨嘆昔日港英政府的廉潔風氣已經盪然無存。
隔日，傳媒再報導曾蔭權曾乘坐內地富商張松橋提供的私人飛機到泰國布吉旅遊。張松橋身任四家本港上市公司主席，兼持有五成西隧股權，事件不難令人聯想到政府拒絕回購西隧及西隧大幅加價皆與曾蔭權涉嫌收受利益有關。對此，曾蔭權選擇於電台節目解話，他指出過去總共接受四次「朋友」邀請乘坐私人遊艇或飛機，但他強調每次都會按市價付費，如乘坐私人飛機，他會支付經濟艙或商務艙票價，當中不構成利益輸送。
據報曾蔭權乘坐的私人遊艇價值逾億，船上設備奢華，付出區區幾百元就能享受富豪級待遇，怎不令乘搭港澳噴射船的旅客恨得牙癢癢？至於私人飛機，據報來回香港及布吉，燃油費加上機場停泊費動輒數萬港元，當中還未計機組人員的工資，曾蔭權卻只需支付民航機票價，正是「豆腐渣價錢，燒鵝脾味道」，出任特首可享如此「折扣優惠」，也難怪那麼多人有意角逐特首一職。曾蔭權說只要他有按市價付款就不構成利益輸送，問題是普羅市民可以花幾百元獨享豪華遊艇來回港澳嗎？我們又可不可能花幾千元乘坐私人飛機暢遊布吉？如果不能，這種說法又怎能服眾？
昨天再傳曾蔭權以租住由富商黃楚標旗下集團興建的深圳複式豪宅，而黃楚標擁有香港數碼廣播公司的股份，事件令人懷疑黃與曾的關係不單只是業主與租客那麼簡單。亦有指該類豪華單位的住客大多跟發展商或地產商有密切關係，外人即使付得起昂貴租金亦難以入住，所以問題已不單在於曾蔭權是否支付市值租金，而是他如何找到該豪宅而業主又願意放租予他。與乘坐私人遊艇一樣，曾蔭權似乎又因某種原因，從而享有一些普羅市民不能享有的特殊待遇。
對於傳媒指摘，曾蔭權死不認錯，堅稱自己「問心無愧」，更企圖將責任推向傳媒，他指傳媒報導令他感到痛心，並呼籲外界勿以陰謀論視之，否則香港只會內耗不斷，其傲慢態度由此可見一斑。曾蔭權涉嫌以權謀私，出賣公眾利益，可惜根據現行防止賄賂條例，加上立法會保皇黨護架，廉政公署及立法會恐怕難動他一根汗毛，由此來看，要心痛的應該是香港市民，而不是曾蔭權本人。曾蔭權與富商過從甚密，被傳媒拍下他乘坐私人遊艇及出席江湖飯局，因而令人懷疑他接受利益輸送，這些實屬合理懷疑，絕非無中生有的陰謀論。
所謂上樑不正下樑歪，市民對特首操守有嚴格要求乃合理期望，自認為「政治家」的曾蔭權又豈有不明白之理？即使事件真如曾蔭權所言不涉利益衝突，從政者亦應避嫌，避免出席不必要的私人宴會，拒收名貴禮品，這是大眾對從政人士的基本要求。當然，法律條文不會一一列明特首可以出席甚麼宴會或享用甚麼美食，但特首理應有能力自行定斷，而不是「香港仔走精面」利用法律賦予的自由而濫收利益。
事件再次突顯小圈子選舉的不公義，圍繞曾蔭權身邊的盡是富商財閥，他們主宰了香港的經濟命脈，與普羅市民生活息息相關。在市民任由財團宰割的時候，曾蔭權涉收利益，過著奢華的生活，出席江湖飯局，我們又憑甚麼相信他有「做好呢份工」？
唐英年被揭發僭建地庫後民望急插，卻依然取得 378 名選委提名，這顯示小圈子利益集團與民意的選擇有著很大的落差，小圈子選舉的弊處也在是次選戰中表露無遺。唐英年的最新負面新聞是關於他與一已緍女子的婚外情傳聞，坦白說，這則新聞比起甚麼僭建地庫有趣得多。
某報刊登了唐英年與該女子搭著膊面貼面的親密合照，唐英年說他與該女子於某社交場合認識，份屬泛泛之交。不過，就照片中二人的親密程度來看，你會不會相信他倆只屬泛泛之交？試想想，如果你的另一半發現你與其他異性朋友面貼面親密合照，你會怎麼解釋？如果你說與相中人只是泛泛之交，也不知道你的另一半會不會給你一記耳光。
那情慾電郵就更有趣了，報章本來將 made love 一詞打格，讓大家瞎猜了一整天，不料同一報業集團改天竟將打格詞語曝光，令一篇報導得以連續兩天刊載，該報社果真重手。值得一提，如報導屬實，唐英年的英文水平還真不錯，絕對不是 completely rubbish，他的調情技巧亦堪稱情場老手。
我們無法確定電郵真偽，不過如果面貼面拍照只屬泛泛之交，不難想像唐英年與其他「好友」會有更親密的舉動，畢竟廿一世紀，泛泛之交可以有很多定義，one night stand 也只不過是泛泛之交而已。
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